在该区域中，双语应用在企事业单位铭牌的应用得到普及。主要按照的是中华人民共和国国家标准地名标牌城乡GB17733.1-19995.1.6少数民族自治地区的地名标牌标示当地政府规定的一种少数民族语言文字；民族文字标示在汉字名称之上。各类标牌的原地名汉字部分的上部三分之一的区域用于标示少数民族文字，下部三分之二用于标示汉字名称。汉语拼音和邮政编码比例不变。民族图形更多应用在广告设计等视觉传达设计的二度创作之中。

　　在民族地区的旅游城市桂林市，旅游业已日趋呈现出更多的国际化意味，因此，研究视觉传达系统在民族地区和国际旅游城市双重背景下的应用是毫无争议的。显然，设置完善美观的标识、疏导指引游人以合理的路径游览是旅游区域环境空间标识导向系统设计的基本任务，是旅游环境空间深化设计和人性设计的更高层次体现。

　　最具探索和个案解剖意义的是广西边境城市东兴市。东兴市总面积369平方公里，农业主产水稻、玉米、红薯。1989年中越关系改善以来，两国商业往来日盛，国内外商贾云集，东兴成了中越边境贸易最活跃的地方。作为汉、壮等多民族地区，辖区内的江平镇京族三岛是我国京族的唯一聚居地，有京族1.2万人。作为一个边境口岸，边境贸易极为发达，其作为东盟国家间贸易的桥头堡的角色日趋显现。种种与众不同的地域和经济文化属性，决定了视觉传达系统在该地区有不一般的表现。

　　视觉传达设计呈现与该地区经济地位相对应的低端状态现代设计学科不同于传统绘画学科，除了学科架构源于西方之外，各种设计思潮主要也来自西方文化中心。这也和由西方发达国家主导的经济全球化浪潮一样，各种体现着现代设计理念的产品、视觉传达方式和广告传媒的新技术随全球化而来。不管你愿意还是不愿意，室外到处充斥着外国公司的产品形象的视觉信息。在首都北京-西部省会-边境城市-民族乡镇这样不断下降的梯级对比体系下，现代设计的应用也随之不断地由上至下地下降。就是说，边境多民族地区是经济活动最低端的同时，也是现代设计（含视觉传达设计）应用的末端，呈现出不发达、不充分的初级状态。

　　民族化文字和图形应用或式微，或更边缘化在边境民族地区中，我们已很难再看到单纯的少数民族语言或图形在视觉传达上的应用。视觉传达系统源于商业，代表着科学高效，象征着经历了市场检验认可的视觉规范，也可以说是文明规范，或者是外来文化对区域的洗礼。相反，图腾式或牧歌式的少数民族图形图像记录方式，囿于适用范围的狭小和表现手法的粗糙，已日渐式微。而每年在北京国际展览中心的广告新材料新技术展览会上，各种高科技含量高表达效果的广告材料和广告载体层出不穷，由此带来的高质量材质再现和视觉信息的精确表达更符合现代人的视觉需求，其说服力已非少数民族的原始图形体系所能抗衡。由此可见，如果没有象非物质文化遗产一样得到政府的保护，少数民族的文化体系包括图形图像的保存创作不可避免地受到外来文化的冲击，难免穷途末路，进一步加剧边缘化趋势。

　　结语全球化浪潮不会因为你有边境多民族的区域属性，就让你成为不受侵扰的世外桃源。从现代设计在不同地区的普及过程来看，总是从非常发达-发达-落后这一过程由上而下逐步推进的。从现代设计在同一地区的应用过程来看，总是经历引入普及提高或发展的阶梯式向上发展。